MOVIE＋BOOK

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監督　橋口亮輔
出演　木村多江　リリー・フランキー

　見初めは、感じワル！であった。靴修理の仕事をしながら話の流れで軽く女を誘う夫も、セックスする日を決めていてなにがなんでもそのとおりにする妻も、感じ悪い。彼らの周りの人間たちも爽やかならざる者どもばかり。

　１９９３年のカレンダーから始まる。妻は雑誌編集者であり、夫は法廷画家の職を得る。相変わらずへらへらと生きている様子の夫、しっかり者であり優位に立っている妻。妊娠、そして、どのような状況でかは全く描かれていないが、生まれて間もない娘を失っている。
　
　そのことによって次第に精神の均衡を失っていく妻。この辺りから映画の雰囲気が変化していく。

　法廷シーンでは、実際の事件に沿った形でその時代を観客に思い起こさせる。たとえばサリン。法廷の中だからこそ目をそむけたいような姿が様々出てくる。

　いい加減な生き方に見えた夫が、ある意味で大人の芯を持っていて、妻を守り続け、何があっても別れない。これは、再生へ、希望へと向かう映画だった。

　橋口亮輔監督は、『二十歳の微熱』『渚のシンドバッド』『ハッシュ！』と必ず同性愛の作品を撮っていたので、これもどこかにゲイピープルが出てくるかと思ったら、ストレートの人間たちの普通の物語だった。

　リリー・フランキーの自然さには驚く。この映画の木村多江を見ながら、ハッシュ!の片岡礼子と重なっていたのだが、法廷シーンに出てきた。ほかにもハッシュ！の出演者たちやいろいろ脇で出ている。
　　
　

著者　吉田秋生
出版者　小学館

　鎌倉の古い家で暮らす三姉妹に、子供のころ別れた父が死んだという知らせが入る。次女はその知らせを男の部屋で受け取る。

　夜勤のある長女を除き、次女と三女が葬式に出かける。腹違いの、中学生の妹が迎えに来ている。その妹の母親はすでに亡くなり、父は3番目の妻と暮らしていた。
　人は悪くなくても頼りない、おそらくすぐ次に頼る相手見つけるであろう3番目の妻と、そのために必要以上にしっかり者になっている腹違いの妹に、鎌倉で一緒に暮さないかと誘う長女(遅れて葬式にやってきた)。

　吉田秋生の、バナナフィッシュ～夜叉～イヴの眠りと続く壮大な遺伝子組み換えや国際犯罪の物語ももちろん大変面白い、が、市井の人々、普通の中学生・高校生の生活、家族、を描いたものも、深く至福のひと時を与えてくれる。単行本は海街ダイアリー２『真昼の月』まで出ている。もっと続いてほしい。

　先日、大島弓子の“バナナブレッドのプディング”は名作だ、という話で19歳の姪と意見の一致を見たのだが(atconさま、あの穂村弘もそう言ってるって）、この“海街ダイアリー”はすっかり大人になって久しい年代の人間にとっての佳作である。2007年の文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞だって。

　で、資料を読んだところ、もうすっかりそれに出てくる名前など忘れていたが“ラヴァーズ・キス”とリンクしている物語なのだった。

著者　宮迫千鶴
出版社　清流出版

　きれいな本でしょう？

　四半世紀も前かな？この人の“ママハハ物語”というものを読んだ。世の常識とだいぶかけ離れた(顰蹙ってのは買うもんじゃない、売るもんだ、とか)画家のつれあい、連れ合いの息子パンク少年、との生活を描いて、私にはとても印象に残っている本。
　
　宮迫千鶴遺稿集。と、いうからにはもっと闘病日記的なものかと思っていた。闘病する暇もなく悪性リンパ腫は急速に悪化したようだ。

　田舎暮らしとか、ターシャ・テューダーとか、スピリチュアルな世界とか、絵とか、に、興味のある方は一度手に取ってみてください。

　若い日に、妻のある人と運命の出会いをし、妻だった人を傷つけ癌で逝く原因を作った、という思いを持ちつつ、その男とその息子と新しい家庭を作り(紙の上では非婚だが)、息子と戦い、人より早く介護をし、今は田舎で長い人生を一番の仲よし、同志である相棒と暮らし・・・。

　自然とともに、のびやかな、心地よい暮らしを営んでいる最中にも、病は訪れるのだ。

　本の中にも、たくさん、気持ちのいい絵がありますよ。画家・評論家・エッセイストであった彼女を味わってみませんか？

監督　崔洋一
出演　松山ケンイチ　小雪　伊藤英明　小林薫　イーキン・チェン　大後寿々花

　出だしの抜け忍カムイとそれを追う忍びたちの追いつ追われつの戦いシーンは、スタッフに程小東の名前があっても不思議はないぞ、という感じだった。ひどいシーンの連続なのだがわくわくした。なんだか妙な発声をする役者がいるなあと思っていてふと気付くと香港の鄭伊健(イーキン・チェン)じゃないの、こんなのっけから出てくるなんて、いかにも声優の吹き替え音声で！

　それが、どうも、物語に入るとちょっと冗漫。

　若いころ、周りには当たり前に忍者武芸帳やカムイ伝があったけれど、私は白土三平の熱心な読者ではなかった。原作がどのようにアレンジされているのか知らない。が、他人に対する猜疑心と信頼とのせめぎあいの描かれ方が薄くないかい？
　女優たちがいい。大後寿々花、初めのほうにちょっと出てくる芦名星、怪演土屋アンナ、もちろん小雪さんはアクション頑張ってます。

　伊藤英明は、肝心なところで台詞がうまくない・・・ので今ひとつ迫力に欠ける、と私は思うぞ。(関係ない役者を引っ張り出して恐縮ですが、小栗旬クンはそういう時うまいぜい！)

　最後、ナレーションで説明するってのはどうなんだろう。わざとだか、なかなかチープなマンガチックな特殊効果の波に揺れる小舟。そこ、説明する？

　字幕に“パンタ”と出てびっくり、あ、あの絵師のじいさん！そうだったか。パンダじゃないよ、古の“頭脳警察”のパンタ。知ってる人しか知らないでしょうが、ふ・ざ・けるんじゃないよやられるまえにやるのさ　のパンタ。

　松山ケンイチくんのさほど筋肉質でない体のほうが、アクションには向いているだろうと思う。しなやかに動けそう。下手に筋肉隆々ではアクションには邪魔になるだろう。

　なにゆえ崔洋一と宮藤官九郎の共同脚本なんだろう。もっと崔洋一臭くてもよかったんじゃないかなあ。ちょっと不評だから続編は作られないかもしれないけど、私としてはイーキンとパンタも出演の続編を見たい。

追記　もう一人気になったのが、踊る男。もしやNHK教育“あさだからだ”に出てる人？と思ったらやっぱり森山開次だった。

監督　キム・ジウン
出演　イ・ビョンホン　チョン・ウソン　ソン・ガンホ

　映画祭などでは『いい奴悪い奴変な奴』として紹介されていた。なぜ英語タイトルにしたのかな？・・・で、どれが“いい奴”かな？チョン・ウソンだろうとは思うが、そういい奴なわけでもないよな。

　見初めに思い出したのは三池崇史監督の『スキヤキウエスタン・ジャンゴ』です。つまりそうとう変な映画。明らかにマカロニウエスタンの影響を受けたコリアン・ウエスタン映画。それから中国古装映画でよく見る(男装のチャン・ツィイーが飲み屋で悪漢相手にワイヤ-アクションとか)なあ、とかインディ・ジョーンズとか、まあ黒沢映画とか、なんだかいろいろ思い出されます。きっといろいろパロディ場面があるのでしょう。そもそも『族・夕陽のガンマン』の英題はThe Good, The Bad And The Uglyというそうで。
　
　１９３０年代の満州にはじまる、宝の地図をめぐって、ギャングや賞金稼ぎや泥棒や馬賊や、日本軍まで(日本軍の軍人約の白竜は現実にはコリアンなので観客としてはややこしい)入り乱れた追いかけっこ・・・。
　いやいや、細かいこと追求しちゃいけません、いけませんてば。笑って見られる人にだけお勧めの、妙な映画です。カメラワークとかスタント使ってないとかいう演技の勢いを楽しみましょう。イ・ビョンホンやチョン・ウソンをお目当てのおばさま方、残念でしたね、いや、チョン・ウソンはなかなかカッコイイし、イ・ビョンホンのそこまで作り上げるかという肉体も見られますが、う、は、は、このところ怪優のおもむきのビョンさまです。
　で、その宝物とは？と白竜が尋ねる場面もありますが、最後近くになって、ん？そういうことか？とわかってきますが、やれやれ・・・。どちらかというとソン・ガンホが主役かも。

著者　北村薫
出版社　文芸春秋　

第１４１回直木賞受賞作。
　この作家のデビュー作『空飛ぶ馬』をはじめとする落語家円紫さんとわたし(名前は出てこない)のシリーズが好きだった。日常の出来事の中の小さなミステリーを、円紫師匠が解き明かす、シリーズ最初は大学一年生だった“わたし”の繊細な感受性に対し、ああなんて粗雑なワタシだったことだろうとわが身を省みたが、北村薫はもともと高校の国語教師だったそうで、その小説の中に散らばる引用の原典探しというのも楽しみの一つだった。　　栗本薫、高村薫、に続いて北村薫、と、この人も女性作家か？どっち?と思ったものだ。

　本作は、昭和初期の、明らかに女子学習院だな、という女学校に通っている英子と、その周りの人々に起こる謎を解決するお抱え女性運転手ベッキーさん、という、環境を変えた円紫さんシリーズじゃん、とも言えないでもないが、まあそれはそれ。
　英子とベッキーさんシリーズにも、気になる引用がいろいろ出てくる。いちめんのなのはな　って誰だったっけ?続くフレーズはなんだったっけ？とか。
　きらきらとひかるおおきなかたまり
　―-大化の改新だな
　あっちは鎌足よ。
なんて会話もある。おいおい。こちとら『日出ずるところの天子』も大方忘れてしまってそんなの頭に浮かびません。

　シリーズ３作の中に緻密な伏線があって、最終章の歴史的大事件につながる。そうか、雪だ。ここに至るためのこのシリーズだったのか。

　ベッキーさんこと別宮みつ子さんカッコ良すぎる。なんで運転手？とつい思ってしまう。

　えーと、今ではすっかり知られていることですが、北村薫さんは男性です。念のため。

　

　

著者　山田詠美
幻冬社文庫

　単行本の時に、これどっちみち絶対読む、今じゃなくても、と、心の中でお取り置き、だったもの。

　40代の男女の、全然大人らしくない恋の成り行き。の、間に、いくつもの小説の引用が挟まっている。予備校の国語教師である男(栄)が、哲学科出身であまり恋愛小説なんて読まない女(慈雨)に勧め、女が読んだ本、であるらしい。20冊を越す引用の中、私が詠んだものは半分もないんでありましたね、なんたってエドナ・オブライエンから泉鏡花、樋口修吉、草間弥生、坪井栄・・・聞いたことも無い著者もいる見事なバラエティ。

　42歳で知り合って、現在45歳である男女が、大人気ない恋愛をしているのは、10代20代の読者にとっては違和感があるかもしれない、が、実際私の周りでは格別珍しくない形の男女だ。恋愛って、そもそもそうしたものでしょ。大人の分別を持って結婚する、ということはあっても、分別ある恋愛なんてある？いつでも子供みたいなところがあるものでは？
　花屋を共同経営している女の店に毎日やってくる老女がいる。“ここのところ原因不明の楽しい気分に襲われて”という慈雨に、“更年期前の発情期かも”とおっしゃるのだ。滅びゆく者の最後の栄華、だそうで。・・・そういえば、そのあたりで意外にチヤホヤされた記憶がないでもなく。

　人と人の関係がそうお気楽なばかりですぎるわけもなく、事件が起こる。そのあとのあるシーンで、私はびいと泣いてしまったが、どこだったかは教えない。

　慈雨という名前の女の子が出てくる坪井栄の短い小説があるのだそうだ。満員列車の中で押しつぶされて死んでしまう女の子。
　滅びに向かう命であるからこそ、出会った者たちは子供のようなじゃれあいをしたり臆面もない言葉遊びをするものでしょう。そもそも、“心中する前の日の気持ちで、これから付き合っていかないか”と言われて始まっているのですよこの二人。

著者　池井昌樹
出版社　思潮社

　第４３回三好達治賞。

　この詩人の作品を初めて目にしたのは、中学三年の時、当時の受験雑誌“中三コース”の文芸欄だった。山本太郎(俳優をイメージした人、もちろん別人、もう亡くなった詩人です)選。ぬるぬるとした湿度のある日本家屋で育まれたような感性の詩、私はその詩を切り抜いてしばらくスクラップしていた。その後、彼は“高一時代”文芸欄の常連になった。高一コース(と、高三コース)の文芸欄は、その当時寺山修司の選によるもので、なかなか異質な雰囲気だったのだ。池井昌樹はずっと山本太郎のもとで育っていた。私は勝手に、高三コース文芸欄のA・Aという人をスーパースターと呼び、池井昌樹を詩職人と呼んでいた。
　しばらくしてある詩誌でこの二人が友人であることを知り、あー、こーんなに違うタイプでもお互い認め合っているのかー、と思ったものであった。かつて、天文館の春苑堂書店には『歴程』なんて詩誌が置いてあって、その同人であることを知った。

　久しぶりにその名前を耳にしたのは、この六月TV番組NHK週刊ブックレビューの中。懐かしく嬉しく、さっそく注文しましたさ。ちょっと時間がかかったので、現代詩文庫にも入っていたのか、あーずいぶん詩集のコーナーから離れていたものだ、と思いつつ先に買った。読んで、その素敵な大人になり方にうるうるしたのだった。

　でもやっぱり、詩はちゃんと一冊の詩集の中で読むほうがいい。ほとんどの詩はひらがな。タイトルだけ漢字のものが多い。中にたくさんの漢字の散文詩もある。とても美しいひとであるらしい奥さんが介護で不在であるときの詩を、こんな風に書く人になっている、と、それだけで私はしみじみする・・・のだが、なんのこっちゃでありますね。詩人は私のことなど何も知らない。

　管理人atconさま、短い詩をひとつ紹介します。

　　「亡」
　　
　　ないものはない　わかっていても
　　かえりたいまち　あいたいひとら
　　いまもこんなに　いきているから
　　かえれないまち　あえないぼくが
　　なにもしらずに　まっているから